Drama in der Plattenbausiedlung: Katja Kabanowa
Der junge südafrikanische Regisseur Matthew Wild, Leiter der „Cape town opera“, hat mit seinem Europa-Debut eine stimmige und spannende Interpretation der Geschichte der Katja abgeliefert, die ihren schwächelnden Ehemann Tichon (überzeugend: Aaron Cawley) während dessen Reise mit ihrem Verehrer Boris betrügt. Und mit diesem Makel nicht leben kann und sich daher in die Fluten der Wolga stürzt. Die existiert in der schäbigen, heruntergekommenen und brandgeschädigten Plattenbausiedlung mit einem Putin-Wahlplakat in halb zerfallenem Bushäuschen irgendwo im Ostblock allerdings nur in der Unterwelt, quasi unter Gullydeckeln. Dennoch ist ihr Wasser allgegenwärtig, als immer wiederkehrendes Video, wo Katja in düsterer Vorahnung mit großen Armbewegungen taucht, und an vielen Stellen auf der Bühne, wo die Wassergeister immer wieder auftauchen, und in der sie zum Schluss ihren Freitod realisiert; moralisch und emotional am Ende.
Die düstere Szene wird beherrscht von einem ramponierten und unkindlichen Klettergerüst in Form einer Rakete, typisch für eine militante Gesellschaft, vielleicht aber auch als Symbol für die Sehnsüchte der Katja, dieser Welt zu entkommen. Und einer großen Schaukel, die einem kleinen Mädchen, welches zu Beginn aus dem Untergrund auftaucht und zum Schluss wieder verschwindet, als Spielgerät einer unschuldigen Jugend dient.
Den Konflikt Katjas zwischen Schuld und Selbstanklage bringt die Slowenin Sabina Cvilak, die auch bereits erfolgreich in Köln aufgetreten war, mit berückender Intensität und dramatischem wie auch sensiblem Sopran auf die Bühne. Ihre Abhängigkeit von der reichen Schwiegermutter Kabanicha (von Dalia Schaechter wie immer hinreißend gespielt und gesungen) ist die eine Seite ihrer Seele, die verbotene Liebe zu Boris (Mirko Roschkowski mit wunderbar lyrischem und in den Höhen offenen und sicherem Tenor) lässt sie sichtbar aufblühen, zerstört sie allerdings schlussendlich. Ganz große Oper in Katjas großer Verzweiflungsszene, beklemmend und so schön zugleich.
Wolf Matthias Friedrich überzeugt mit sehr lebendigem Spiel und sonorer Stimmgewalt als tyrannischer Oheim und Erbonkel Dikoj, Silvia Hauer gibt mit ihrem runden und wohlklingenden Mezzo der Figur der Warwara ein deutliches Profil. Auch Christian Balzer als Kuligin sowie viele weitere Mitwirkende singen und spielen hervorragend, ebenso wie der hier nur gering geforderte Chor.
Die zweite Palme des Abends gebührt zweifellos dem Dirigenten. Zsolt Hamar holte glühende Farben aus dem Staatsorchester, begleitete die Sängerriege sensibel und hochmusikalisch. Erfreulich präzise Bläser, satte Streicherfarben, ein durchsichtiger Klang, harmonisch, niemals aufgesetzt oder übertönend. So sollte es immer sein; schade dass Hamar geht. Aber so ist es halt im Leben.
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